Yakuza 6有多現實？日本漫長的犯罪聯合組織的幕後黑

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本文包含Yakuza 6的結局劇透，Yakuza 5以及Yakuza系列的其他時刻。

Kazuma Kiryu有一顆金色的心。無論是將男人的臉磨碎到東京街的灰泥瀝青還是用刀子刺入腸道上，這仍然是真的，這是真的他也很可愛，是許多不同兒童和年輕人的孤兒院和忠實的代孕父親的所有者。他是被壓迫者的堅定保護者，也是一個男人，儘管他參與了他在他飾演的整個Yakuza遊戲中都參與有組織的犯罪，但球員還是將其視為英勇。

在Yakuza 6：生命之歌，經過十多年的比賽，Kiryu的故事就結束了，這是在角色掙扎著他在日本有組織犯罪集團同名的Yakuza中掙扎的角色，自2005年以來，他都會出現。 - 在該系列的長度上，Kiryu在虛構的東京Tojo氏族中，已顯示與各種黑幫一起工作。當Yakuza 6開始時，他再次離開監獄，希望為自己的歷史彌補。

Yakuza 5以Kiryu在黑暗的小巷中流血而結束，因為他努力保護Haruka，這是他自第一場比賽以來一直是父親身材的年輕女子。他意識到，將他帶到這一點的事件永遠無法通過戰鬥或躲藏來解決，因為Yakuza 5的故事涉及迷宮犯罪的陰謀，該陰謀利用Kiryu的聲譽危害Haruka作為流行偶像的職業。取而代之的是，他咬了子彈（不是從字面上看，儘管Kiryu絕對足夠強大），並在監獄中呆了三年。回到他擁有的孤兒院，希望他終於將自己的過去拋在身後時，發現野村失踪了。在通往東京的小徑之後，他發現她已經有了一個孩子，在一個棘手的撞擊中受傷，現在必須解決誰仍然要傷害他和那些他所愛的人，因為她仍然處於危急狀態，昏昏欲睡在醫院。就像該系列節目的每個條目一樣，Kiryu試圖將Yakuza拋在身後的嘗試都被挫敗了。就像一個超級巴夫·邁克爾·科里昂（Michael Corleone）一樣，就在我們的英雄認為他終於出去時，犯罪世界將他拉回了（現在是第六或第七次，這是第六次或第七次，具體取決於您需要Kiryu來計算它的意義）） 。

儘管與一個基於廣島的小型犯罪家庭陷入困境，並將自己嵌入了一場幫派戰爭中，該戰爭在Yakuza，中國三合會和韓國黑手黨團體中都陷入困境，但Kiryu的最終旅程穿越日本黑社會的最後旅程從未看到他被描繪成一個小小的罪犯。取而代之的是，Yakuza 6使用Kiryu的基本英雄主義作為Yakuza傳統的標誌，也許比長期運行的系列中的任何其他遊戲都要多。它限制了他漫長的職業生涯，試圖在基於利用社會的基礎上保持一份工作，以平衡成為一個好人。在其中，玩家再次看到基里烏（Kiryu）將其定位為理想化的，迷人的雅庫扎（Yakuza），與他必須與之互動的更為知名的自我服務罪犯。

日本有組織犯罪的浪漫版本之間的鬥爭與最終由Yakuza遊戲主演的鬥爭是一個合適的主題。在整個條目中，無論他與誰對抗，該系列的主角一直在與那些讓貪婪或純粹的殘酷定義他們的犯罪性。與他所支持和反對的人相反，他不是由對金錢或權力的渴望驅動的。取而代之的是，Kiryu在很大程度上是由於他需要利用他對日本黑社會中的知識和聯繫的需要（更不用說他令人難以置信的屁股才能）來保護那些因其計劃而受害的人。他是一個英雄，對於有組織犯罪的系列的主角來說，這似乎很奇怪。

不過，Yakuza並不是第一個採用這種方法的流行藝術。這種刻畫的根源幾乎可以追溯到組織本身的歷史。在David E. Kaplan和Alec Dubro的Yakuza：日本的刑事黑社會，這是一項關於雅庫扎（Yakuza）起源和歷史活動的英語語言調查，作者指出：“ Yakuza……構成了日本流行文化的中心主題，英雄和反英雄人士都包含在無數的電影，書籍，民謠和無數的電影中短篇小說。”該系列與定義我們犯罪媒體的堅韌，反英雄的黑手黨電影一樣，是日本長期以來的傳統的一部分。卡普蘭（Kaplan）和杜布羅（Dubro）寫道：“對於[許多人]，日本有組織犯罪的歷史是一個光榮的歷史，充滿了雅庫扎·羅賓·胡德（Yakuza Robin Hoods）的故事。好的，最終贏得的失敗者，他們尊嚴地生活在非法人的生活中。

Yakuza 6在其最廣泛的情節點中典型地描述了此圖像。 Kiryu努力解決一場威脅Haruka，她的小兒子Haruto的戰爭，以及他最終與之交往的廣島幫派。他自己的過去 - 一個陷入困境的年輕人，他在雅庫扎（Yakuza）找到了家庭，但從未屈服於自我服務的犯罪 - 都受到了各種聯合組織的許多角色的回應。我們認為Kiryu試圖由他的親人做正確的事，故意地入獄 - 就像他在第一場比賽中接受謀殺罪的責備一樣。我們看到Kiryu允許自己被毆打到一半，並毫不留情地遭受了多次槍傷以保護他人。最終，Yakuza 6以Kiryu偽裝自己的死亡，離開孤兒院以自我強加的流放而結束，以便與他交往將永遠不會再傷害他的臨時家庭。當然，他從不抱怨。他很艱難，做正確的事，無論它對他有多大傷害。

這是傳統的Yakuza故事的典型代表，其現代形式可以追溯到1900年代初流行的Matabi-Mono類型。正如卡普蘭（Kaplan）和杜布羅（Dubro）的註釋，在這些故事中描繪了刑事巴庫托（作為雅庫扎（Yakuza）的前任的有組織的賭博團體），“作為忠實而人道的人，他們的孤獨和悲傷的人很少能理解。”流行的馬塔比·蒙諾（Matabi-Mono）的故事描繪了“有可疑的背景的人，他們像賭博一樣艱苦，但保持著支持弱者的哲學，從不困擾普通人。”在這些故事中，誕生了一種文化傳統，這將導致電影，書籍和視頻遊戲的浪漫化Yakuza。卡普蘭（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）和杜布羅（Kaplan）寫道：“積極而又富有同情心的非法，對主流社會毫無用處，但願意為普通人站起來，這是雅庫扎（Yakuza）傳奇的重要組成部分。”如果這聽起來很熟悉，那可能是因為這是對Kazuma Kiryu的簡要描述，該簡介被採納到Yakuza中，並努力糾正他的道德風格的犯罪協會。

Yakuza Games還從最近的Yakuza電影流派中大幅吸引，Kaplan和Dubro將其描述為“舊武士史詩的後裔”，這些史詩與美國西部具有更多共同之處，在該電影中，牛仔和非法顯然定義了一項道德守則”比西方黑幫電影。在這些電影中，觀眾對Yakuza有了理想的視野。羅伯特·惠廷（Robert Whiting），作者東京黑社會：賈帕美國黑幫的快速時代和艱難生活n描述了大型電影製作公司Toei電影製片廠的流派電影的大量浪漫電影，通過主演的電影將“英雄，拉緊的人物精心紋身，戴著五顏六色的和服和攜帶長劍”的電影浪漫。”

惠廷在屏幕上顯著將Yakuza與他們令人失望的現實生活中的對應形成鮮明對比。他將戰後東京的暴民成員描述為穿著黑色西裝，黑帽子和太陽鏡的衣服，而黑幫成員”“所有人都處於眾所周知的不良健康狀態，無需打入的身體和wan膚色是由穩定的早晨到早晨造成的。廉價清酒，未經過濾的香煙和甲基苯丙胺的夜間飲食。”他沒有像Kiryu那樣引人注目，身體強壯和堅忍的人物，他指出：“其中許多人患有糖尿病，他們不斷地談論了對牙齒腔和痔瘡的治療，而是在日本監獄中拒絕醫療的痛苦，其中大多數人受到傷害一次或一次。”

當涉及雅庫扎時，真理和小說通常相距甚遠。

Yakuza外的Yakuza

Yakuza遊戲將很難平衡幫派的浪漫和嚴峻現實是有道理的。這些困難甚至困擾著Yakuza本身。在東京黑社會，惠廷描述了戰後的坎托·奧祖- 古米（Kanto Ozu-Gumi）如何“當時是西東京西部最大的犯罪集團”，他認為他們比世界其他地區的暴民更義，而這些團體聲稱他們是聲稱自己是義。基於武士戰士的叢林道德，以嚴格的騎士守則生活，強調謙卑，義務和對主的忠誠。”

當然，現實並不總是與Yakuza的歷史相提並論。現代集團不僅控制了預期的麻醉銷售犯罪企業（尤其是苯丙胺），人口販運，性販運，敲詐勒索，敲詐勒索，破壞工會，一般勒索等，而且還深入參與了政治和企業世界。儘管幾乎不像打斷每場Yakuza遊戲的光著膀子的拳擊那樣令人興奮，但幫派是建築項目的重要組成部分（根據Whiting的書籍，該書撰寫了1999年寫的，佔“ [日本] GNP的20％[或GROSS國家的總數產品]”）。收到所有這筆錢的建築公司反過來又是“所有政治競選貢獻者中最大的一員”，而Whiting仍在繼續，“與有組織犯罪有著密切的聯繫，該犯罪控制著工作人員和供應公司，在某些情況下，公司直接。”

自然，Yakuza從歷史上也參與了日本政府。自從第二次世界大戰之後的美國占領以來，當盟軍的最高指揮官（SCAP）辦公室戰略性地煽動了日本的極右派黑幫，以努力清除日本潛在的蘇聯同情左派左派，強大的Yakuza與該國政府有聯繫。超民族主義團體，有組織犯罪和主流政治的這種遺產繼續以各種形式繼續近年來。 （正如卡普蘭（Kaplan）和杜布羅（Dubro）在他們的書的介紹中所說的那樣：“在美國社會中沒有明確的類比。在某些方面，好像Ku Klux Klan和黑手黨形成了一個持久的，政治上有力的聯盟。”）

儘管我們從來沒有看到過英勇的基爾尤在這種業務中弄髒了他的勇敢的手，但Yakuza Games表現出了很好的工作，可以表現出一些不僅僅是有組織犯罪的迷人方面。奧運會的情節使用動作和人際戲劇作為故事的帽子，當您越過屋頂鬥毆並尖叫著暴民忠誠的事務時，就會受到相當平凡的東西的驅動。在該系列的過程中，Yakuza的犯罪故事圍繞著房地產戰爭，國際政府陰謀和日本政客的邪惡計劃。

例如，在Yakuza 6中，一個情節點以東亞人口販運為中心，討論了1990年代暴民對中國公民的非法移民，這項活動構成了Kaplan和Dubro的說法，該活動構成了“有利可圖且可靠的收入來源” ，在80年代後期的全國經濟繁榮之後，泡沫經濟結束了。 （系列迷會記得Yakuza 0，它使用了這一時期的超級富裕，超級高的角色作為一個故事的環境，該故事圍繞著東京的關鍵財產旋轉，其價值與泡沫的日本市場一起飆升。）Yakuza 2，涉及Yakuza與存在於日本境內的中國和韓國幫派之間的緊張關係。這幾乎不是浪漫的東西。

當涉及雅庫扎時，真理和小說通常相距甚遠。

更重要的是，對其情節，暴民和企業政治在Yakuza 6中相交，這是其中心奧秘的推動力和暴民戰爭的催化劑。該遊戲的結局以真正的雅庫扎（Yakuza）方式令人費解，涉及第二次世界大戰時期的軍事戰艦。荒謬的是，這艘巨大的船從廣島農村的一個秘密碼頭中升起，遊戲將其存在與雅庫扎（Yakuza）幫助創造的那種系統性腐敗聯繫在一起。 Kiryu和Friends很快得知，一家強大的建築公司（且不那麼秘密的暴民家庭）稱為Iwami Shipbuilding對其創造負責，並由一位強大的政府經紀人資助，這暗示著屬於該國最右邊的權利，稱為“修復器。”如果不是歷史先例，所有這些聽起來都令人難以置信，例如臭名昭​​著的黑幫，政治王者和超大型主義者的職業Yoshio Kodama- 整個混亂都從中脫穎而出。

當然，反對負責廣島戰艦的刑事力量是基里尤和他的盟友。與構成遊戲敵人的更現實的雅庫扎不同，它們代表了一種浪漫的傳統，似乎應該完全不現實。但是，當我們觀察他們理想化的鬥爭的形狀時，他們的角色最終站在日本暴民的另一個方面。在遊戲的這一方面，Yakuza 6磨練了實際上可以浪漫的有組織犯罪的唯一質量：其創建家庭。

尋找拋棄的家

一家人是Yakuza 6中的一切。Kiryu發現自己長大了，從待在的父親搬到Haruka和他的孤兒院成員到待在的祖父到她的嬰兒兒子Haruto。他住的廣島幫派有著類似的關係，與老闆，叛徒托魯·希羅斯（Toru Hirose）（由偉大的節拍武士飾演）造成了犯罪。 Iwami造船的犯罪所有者和遊戲的Saio Triad的領導人也由父子關係定義。遊戲中的任何地方，主題都是錘擊的家：Yakuza 6說，一個人可能擁有的最重要的關係之一是父母和孩子之間存在的關係，受血液或環境約束。

這對真正的Yakuza來說是一個核心的概念，以至於在第二次世界大戰後立即通過Oyabun-Kobun小組委員會進行了美國SCAP職業當局的調查，這是Kaplan和Dubro的總結，“ [一個]父親角色- 兒童角色。”遵循他們的描述是對傳統上將Yakuza成員與老闆聯繫起來的家族等級制度的基本摘要：“ Oyabun提供建議，保護和幫助，而作為回報，可以在需要時獲得他的忠誠和服務。”

根據共同的幫派傾向，這種關係的重要性不僅可以為其新兵提供改善的經濟安全，而且對那些可能在個人生活中沒有這種情況的人的屬於人的感覺，也具有很大的意義。在1980年代後期，日本國家警察局總部位於東京的社會科學小組（NRIPS）的調查再次提及Kaplan和Dubro，這是一個吸引了新兵的人，這是1980年代後期的國家警察科學研究所（NRIPS ）。 Yakuza的行列。各種各樣的幫派是一種緊密結構的日本社會的安全閥，其中沒有穩定的工作或正式的家庭可能會破壞終身。”調查發現，“大多數新的[Yakuza]新兵受過良好的教育，十九至二十歲，並且在他們加入時獨自生活……43％的人失去了一個或兩個父母。”

那麼，對於Kazuma Kiryu的故事的最終進入，這是一個毫不奇怪的是，一個始於他在居住在孤兒的同時，找到自己的代理父親的Yakuza群體，這將是如此強烈地集中在臨時和真實的家庭中，以至於贖回其犯罪分子。正如其標題所表明的那樣，Yakuza 6封裝了一系列有關社會邊緣那些人在社會邊緣的遊戲，通過建立臨時家庭，從充滿宣誓的兄弟和父母的犯罪團伙到站在父親的父親身上，找到了個人意義的新途徑。女兒的關係就像Kiryu和Haruka之間的關係，在每個故事中都指導他的行為。

這種重點避開了遊戲對浪漫雅庫扎英雄的描繪及其對日本有組織犯罪令人討厭的現實的認識。儘管它總是在強調基爾尤的道德與他所趕上的可怕工作之間的分歧，但Yakuza 6最終確定了對其非法的贖回。它突出了將社會的流浪者聯繫在一起的紐帶，並將其成為其主人公最後故事的重點。

在Kazuma Kiryu的情況下，尤其如此，他以幾乎超人的忠誠行為再次犧牲自己，結束了他在系列賽的漫長旅程。不管他與之相關的可怕業務，最終，他通過犯罪生活所建立的家庭關係使我們相信他是一個受人尊敬的人物，所有考慮的事物。雖然對現實生活中的雅庫扎（Yakuza）的忠實描述並不完全接近日本犯罪的一個方面，以至於它設法響起了真實的態度。