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“我一直利用機會在地鐵遊戲中發表政治言論” -DMITRY GLUKHOVSKY於12月10日首次出版。
Dmitry Glukhovsky Beta測試了他的首張小說Metro 2033。
俄羅斯作家和記者將整個文本放在線上可以免費享受。受到傳統出版商的拒絕，他只是希望人們閱讀他對莫斯科靜脈內的啟示後的看法。
他關於為俄羅斯地鐵系統而戰的人們為讀者引起了共鳴的故事，這些讀者不知不覺地成為了這本書的編輯。從基於彈藥的經濟到不同槍支的子彈的能力，一切都受到了審查，導致格洛克霍夫斯基發展他的視野。即使是最初的結局，即主人公死了，但由於反饋而最終也改變了。沒有這種變化，也許我們不會在明年年初獲得第三台地鐵視頻遊戲（其中的Artyom仍然生活）。
“我們越來越越來越遠，離洞穴越來越遠。
實際上，我們甚至永遠不會擁有第一個地鐵遊戲改編的Metro 2033。在這本書開始印刷之前，4A遊戲創意主角安德魯·普羅克霍夫（Andrew Prokhorov）發現了格魯克霍夫斯基（Glukhovsky）的在線手稿，並在一次坐下來仔細閱讀。他與作者聯繫，談論一起工作。之所以合適，是因為格魯克霍夫斯基本人 - 儘管他對啟示的解釋是完全不同的 - 由於視頻遊戲系列：《輻射：輻射》，他受到了一部分啟發寫Metro 2033的啟發。有趣的事實：格魯克霍夫斯基非常喜歡原始的輻射遊戲，以至於他曾經不小心將意大利麵條倒在膝蓋上，急著回到他的桌面上，勉強錯過了他的crot。
其他靈感包括路邊野餐（пикникнаобочине），後來被改編為《纏擾者》遊戲，以及另一本名為“注定城市”的史努加斯基兄弟（Stalugatsky Brothers）小說（oution the Oomed City（ourureuicution„ oulureuicution活動чRETIOMITHICE）。 “ [這本書]有一種令人難以置信的浪漫主義，對廢棄的城市空間有著，您可以在其中探索空蕩蕩的街道和建築物，每個人都走了，您穿過充滿其他人的財產的空蕩蕩的公寓，”格魯克霍夫斯基告訴我。 “因此，這是非常浪漫和夢幻的東西，也可以作為靈感來解釋。當然有一些電影。還有一部非常著名的蘇聯電影，名為《死者的來信》（пись執hcommylimё氨酸），也是關於後啟示錄的。總的來說，這塑造了您的藝術參考，激發了您的靈感。然後，您將其建立在這方面，並成為其他人的靈感，這就是創造力的工作方式。”
儘管《輻射》引發了他的想像力，但格魯克霍夫斯基的啟示後與通過美國眼睛所看到的核戰爭的後果之間存在明顯的區別。美國後的故事 - 尤其是在視頻遊戲中 - 通常是有趣的，偶爾會樂觀。同時，俄羅斯後的啟示錄非常嚴峻。地鐵系列也不害怕解決艱難的主題。在地鐵中，人形敵人（被稱為黑暗的敵人）是種族主義的隱喻。黑暗的人實際上並不是邪惡的，希望與人類共處，但是對外國人的恐懼會導致故事的英雄執行魯ck的，不人道的行為。在許多美國小說中，人形敵人是殭屍 - 毫無生氣的果殼，只有在沒有re悔的情況下被咬死。
“美國與特朗普發生的事情，英國脫歐在英國發生了什麼，隨著新民族主義的興起，在德國發生了什麼，這一切突然變得非常非常相關。”
格魯克霍夫斯基解釋說：“我相信西歐的啟示後故事是殭屍故事或病毒故事或其他任何東西。” “他們具有這種開朗的音調，因為他們釋放了西方的法律和義務社會，並將非常知名的城市環境轉變為沒有人的土地，在這裡一切皆有可能，以及您可以在這裡剝奪人類並謀殺他們。無論殭屍在哪裡受歡迎，它們都很受歡迎，因為人們厭倦了規則。殭屍給您一個童話故事，使您可以合法地砸碎鄰居的頭部，因為他們被人性化了。凡人必須遵守的是法律限制的完全自由。我們越來越離洞穴越來越遠。我們成為人類越多，我們變得越來越自然。殭屍故事的普及和啟示後西方風格的結果就是這一點的結果。”
殭屍允許美國人夢想過去，回到野外西部的浪漫日子。在白令海峽的另一側，人口不會在人類瘋狂的時候松樹 - 它奇怪地夢想著過去的另一個遺物：秩序。
格魯克霍夫斯基說：“在俄羅斯，這沒什麼意義，因為我們居住在殭屍土地上。” “正是在1990年代，在一個較大的殭屍土地上，一切皆有可能，人們很快就會疲倦。這種令人難以置信的懷舊，淒涼，遺憾的是俄羅斯後的啟示錄源於我們有這種感覺 - 就像黑暗時代和中世紀的人們一樣，文明的黃金時代已經過去了，您一直在研究過去的懷舊之情過去，人們認為文化，科學和文明的最高成績越高。您擔心未來，因為您可以肯定的是，每個明天都會比今天每個人都更糟。您以敬畏和欽佩和懷舊的方式回頭，這是所有這些天都想念的。您了解它們永遠消失了，您沒有希望或未來。
“在90年代，一切都崩潰了，人們基本上獨自一人，不再存在。只是監獄系統和警察一直存在，但他們變成了私人企業，警察開始從擠壓人那裡賺錢。人們研究了過去，這個倒塌的巨大帝國不再是政治，地理，財務上崩潰的，人們在一個衰敗的城市環境中被留在自己的城市環境中，這正是對地鐵書籍中發生的事情的描述偉大的敬畏，靈感和懷舊的地方不願意回來。在這方面，您可以理解克里米亞吞併後的俄羅斯人和欣喜的感覺，因為普京為他們模擬了這位前帝國的恢復，以恢復其偉大。當然，這是一種幻想，我個人完全反對這一點，但是如果您從心理分析的角度考慮這種流行的欣喜，這就是它可以吸引您的地方。”
“對我來說，這完全是一個發現，也是一個非常令人難過的發現，即人們對人們對他們的宣傳有多容易受到影響。為他們提供愚蠢和容易的信息。過去的所有民族主義陳詞濫調，來自納粹德國和所有地方- 所有的地方- 修正主義者，愚蠢的陳詞濫調，為什麼我們再次吞下它們？”
對過去成就所吸引的人口的願景是地鐵小說所在的地方。所有這些倖存者都被分為莫斯科地鐵隧道內的不同群體 - 過去的實際遺物，用於承受核襲擊，淪為大理石和花崗岩博物館。它是獨特的俄羅斯人，除了美國殭屍小說以外的世界。
格魯克霍夫斯基解釋說：“地鐵是由他們的祖先以一種非常傳統的新古典主義，斯大林主義風格建造的，他們在這些博物館般的空間中被鎖在地下，古蹟卻誇大了過去。” “由於技術丟失，他們無法擴展這個空間，並且無法擺脫它，因為表面不適合他們離開 - 至少正如他們在前兩本書中所想的那樣。但是在Metro 2035中，這為球員的故事做準備地鐵出埃及，主要人物是發現了掩體外的生活以及為什麼在地鐵外的生活以及為什麼二十年來的人們在電台和隧道中的人們不知道地鐵以外的生活是可能的。他們如何忽略它？
“最後光明和出埃及記之間的故事和音調突然發生了變化。從最後的角度來看，您所知道的只是在地鐵外面不可能生活，這就是為什麼人們為每平方英寸的土地以及每一滴水和新鮮空氣搏鬥的牙齒和釘子。這就是為什麼賭注如此之高的原因，因為沒有人可以出去。如何進入Metro Exodus的拖車中，突然之間，這架裝甲的火車穿過巨大的俄羅斯領土，甚至不是荒原，而是看起來非常鼓舞人心，美麗且不污染的東西。怎麼會？”
Metro系列一直是關於社區向內撤退，仇外心理和群體之間製造衝突的情況。這是關於社區內的耳語如何鞏固有害的意識形態。這是關於人類如何始終無法從錯誤中學習的方式 - 即使這全是一種幻想，他們如何將歷史崇拜為浪漫的視野。看起來像Exodus - Dmitri本人與4A遊戲合作寫的故事 - 終於表現出幻覺。
“出版商不想擊退任何政治地位，他們只想讓所有消費者。他們想要錢。”
格魯克霍夫斯基說：“他們只是無意識地複制了過去，這幾乎就是美國與普京之間正在發生的事情。” “普京從蘇聯時代獲得了靈感，特朗普發誓他會像50年代和60年代一樣使美國再次變得偉大，而至少沒有公開，這幾天已經過去了，您必須擁抱未來。 Metro 2035是關於克里米亞吞併後俄羅斯欣喜的原因以及俄羅斯在烏克蘭發動的戰爭的原因。當時我很驚訝我們俄羅斯人很高興回到一個概念冷戰，並且在我們的自由的20年中，我們遇到瞭如此遺失，而沒有適當的敵人反對。並不是說我們真的想要戰爭。沒有人想要戰爭。但是，我們喜歡與想要我們的滅亡，我們必須抵抗的強大敵人對抗的概念。我們喜歡通過抵抗來定義自己。我們不知道我們是誰，而我們不知道我們的敵人是誰。
“一旦我們找到了敵人 - 美國人 - 一切都會變得更好。我們知道我們不像美國人。我們不是資本主義，我們不是帝國主義者，因為那是美國。當沒有敵人時，我們就會迷路。我們很無聊。我們對消費社會並不感到滿意，因為它並沒有給您生活中的目標感覺。但是，當您掙扎時，“這一生的目的是什麼？”完美解決。但是，對我來說仍然 - 因為我是親西方，全球主義者，進步的，我認為這種新的後現代，愚蠢的俄羅斯和西方的愚蠢概念是必要的 - 我認為這只是一個操縱人口動員，使他們吞噬經濟困難。我為什麼理解這一點，為什麼大多數人不明白這一點？對我來說，這完全是一個發現，也是一個非常令人難過的發現，即人們對人們對他們的宣傳非常容易受到影響。從過去，納粹德國和任何地方 - 所有修正主義的愚蠢的陳詞濫調的所有民族主義陳詞濫調，我們為什麼再次吞下他們？”
在美國，您有王牌爆炸，並將其標記為“假新聞”。這反映了納粹德國，其中希特勒以同樣的方式將其標記為Lügenpresse，以同樣的方式抹黑了新聞界，這實際上是“說謊的新聞”。在英國，由於宣傳和對移民的恐懼，我們正處於離開歐洲聯盟的風口浪尖。許多親晶人會告訴您一切都會好起來的 - 畢竟，在英國是不容忽視的超級大國時，我們之前沒有歐盟會員資格。哦，過去。地鐵系列鏟球的主題從來沒有更合適。
格魯克霍夫斯基解釋說：“從某種意義上說，Metro 2035是一種試圖，試圖發現我們如何以及為什麼要相信舒適的謊言而不是面對不舒服的真理。” “為什麼 - 這是本書的中心隱喻 - 我們更喜歡住在邦克國王嗎？我們為什麼不想出門睜開眼睛，看到那裡有生命？這正是Metro 2035的故事。這本書中發現了外面有生命，他們現在必須探索。這就是他們在地鐵出埃及記中所做的。”
“我一直在藉此機會在地鐵遊戲中發表政治陳述，恰恰是因為遊戲有權發表這些信息。”
這是一系列大量的信息，可以嘗試在視頻遊戲中傳播，尤其是對於即使在政治上聞到的人（閱讀：深度）的觀眾來說，他們的故事也會感到沮喪。但是格魯克霍夫斯基（Glukhovsky）非常尊重媒介，並認為這些主題可以並且應該在他們的故事中解決。
作者指出：“我一直在藉此機會在地鐵遊戲中發表政治陳述，這是因為遊戲有權發表這些信息。” “遊戲的觀眾比書籍更廣泛 - 這就是我們必鬚麵對的現實。遊戲可能同樣激動。我想得到的信息是，極權主義政權都是一樣的，當官方宣傳試圖操縱它們時，我正試圖使遊戲玩家以及我的讀者更容易受到影響。我想讓他們做的是讓他們思考和質疑簡單的事實。”
格魯克霍夫斯基（Glukhovsky）在三重空間中處於獨特的位置。我們的整個談話是由遊戲發行商的代表聆聽的，但是他們絕不會阻止作者談論他的主題意圖。實際上，他們會給我們額外的20分鐘，因為他們發現對話如此有趣。在這個世界上，許多出版商都採取任何措施來消除遊戲中的任何政治含義 - 為了不推遲任何潛在的買家 - 作者似乎降落在正確的伙伴關係中，以獲得地鐵的雷鳴般的主題。
格魯克霍夫斯基同意：“出版商不想擊退任何政治地位，他們只想讓所有消費者。” “這就是為什麼他們會盡量不支持共和黨人或民主黨人，反對英國脫歐，無論如何。他們想要他們。他們想要錢。但這並不是我要站在一邊。確實，在納粹與共產主義衝突中，即使您來自一個前共產主義國家，也很難站在一邊。我的信息更複雜。但是正如我剛才說的那樣，我寧願嘗試教育人們也不操縱他們。
“我試圖得到的信息是，極權主義政權都是一樣的，當官方宣傳試圖操縱它們時，我正在嘗試使遊戲玩家以及我的讀者更容易受到影響。我正在嘗試的是什麼使他們做的就是讓他們思考和質疑簡單的事實。”
“遊戲可能是教育人們的一種媒介，它可能是使人們更加靈活，更適合學習新事物的媒介。 Metro的故事已經非常異國情調。對我來說，這些年來，這些書已成為主流的一部分，這真是令人驚訝。一場核戰爭後，人們隱藏了一個超自然的組成部分，這聽起來像是一個很奇怪的混搭，在俄羅斯的莫斯科地鐵上設置了一個故事。但是很奇怪，事實並非如此。如果您真的有時間去探索它，那麼突然之間，它就開始有意義。每個童話都只是一個隱喻，它只是談論與每個人都非常相關的事情。沒有這些，它就不會流行。”
在超自然的格魯科霍夫斯基的隱喻中，它最為鮮明。您可能正在探索一個強大的文明的廢墟，但是對傲慢而來的危險的警告：困擾著隧道的幽靈提醒您，當您繼續沿著這條賽道上，在這些隧道中會發生什麼那個循環繞著，像政治信仰的循環一樣向自我折疊。
格魯科霍夫斯基說：“很奇怪，當它們純粹是理論上時，我做出了這些陳述。” “第一本地鐵書是在90年代末和00年代末寫的。當時，我們沒有這樣的印像是要重複舊錯誤。但是目前，遵循自2014年以來在俄羅斯和烏克蘭發生的事情之後，克里米亞之後以及烏克蘭東部的這種入侵，美國與特朗普發生的事情，英國與英國脫歐發生了什麼，德國發生了什麼事，隨著崛起的興起在新的民族主義中，這一切突然變得非常非常相關。”
Metro Exodus為Glukhovsky提供了通過更現代的鏡頭與這些主題接觸的機會，我們將確定它是否按照2月22日的目的工作。
Kathrine 
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